장소 | 온수공간 

관람시간 | 12 - 8PM, 휴관없음

기획협력 | 김태희

후원 | 서울특별시, 서울문화재단

* 전시장 상주(작가) 매일 오후 6시-8시

* 관람료는 무료이며 별도의 예약없이 방문 가능합니다.

* 주차는 인근 유료주차장을 이용해주시기 바랍니다.

전시명 ‘망시토리(Mangshitori)’**는 영단어 ‘Monster’를 일본어 발음으로 옮긴 뒤 한국어에 자리 잡은 단어로 책 『전쟁 같은 맛』(2021)에서 인용하였다. 망시토리는 일반적인 사회 규범과 질서에 속하기 어려웠던 군 ‘위안부’를 상징함과 동시에, 이 상징성을 전복하려는 의지를 내포한다. 작가는 당시 망시토리로 불리며 가족, 고향, 고국에 돌아갈 수 없어 이주의 삶을 택했던 그녀들을 호명하고, 이들을 어떻게 환대할 수 있을지 질문한다.

  2020년부터 일본군•미군 ‘위안부’를 추적해 왔던 작가는 군 ‘위안부’ 여성들이 내린 선택과 삶의 양상이 시대를 달리하며 비슷하게 반복되고 있음을 발견하였다. 그러나 그 비극 속에서도 그녀들은 주체적이었고, 당당했으며, 강인했다. 이번 전시에서 작가는 여성 5인의 이름을 포함해 신원을 알 수 있는 정보 대부분을 삭제하였다. 작가가 마련한 익명성은 해당 여성을 특정한 역사적 존재로 규정하기보다 지극히 평범한 개인으로 바라보도록 이끈다. 관객은 전시를 통해 익명의 이름이 곧 내가 될 수도, 주변의 누군가일 수도 있다는 사실을 마주하게 된다.

**미국 사회학 •인류학자 그레이스 M. 조는 미국인 부친과 기지촌에서 근무하던 한국인 어머니 사이에서 태어났다. 그녀의 저서 『전쟁 같은 맛』(2021)에서 등장하는 망시토리는 “엄마가 처음 배운 언어인 일본어, 두 번째 배운 한국어, 세 번째 배운 영어가 뒤섞인 당신만의 독특한 말”(p.111)로 딸을 부르는 애칭으로 등장한다. 

작가는 밀도 높은 리서치 트립을 진행한 뒤, 사진을 중심으로 한 다매체적 창작 방법론을 전개한다. 작가는 해외 주둔 미군기지 규모 1, 2, 3위를 차지하는 독일, 일본, 한국에서 현장 조사를 진행하며 군 ‘위안부’의 역사를 추적해 왔다. 작가는 리서치 과정에서 기록과 기록 사이에 존재하는 공백을 마주한다. 이 공백은 당시 당사자들에게 가해진 낙인과 차별로 인해 오늘날 우리가 알 수 없게 된 부분들이기도 하다. 작가는 어떤 사실이 망각되고 있는지, 누가 침묵하고 있는지, 왜 그녀들의 이야기가 음소거될 수밖에 없었는지를 질문한다.

 전시 대표 출품작으로는 <입의 윤곽>, <Texas Everywhere> 등 그간 작가가 충실히 쌓아 온 사진 시리즈가 있다. 사진 작업은 ‘위안부’ 여성들의 삶에서 반복되는 구조를 암시하도록 배치되며, 이와 함께 작가가 여성들의 일상을 상상하며 쓴 글을 병치하였다. 또 ‘위안부’ 여성들과 작가 사이의 시공간적 거리를, 사운드 작업 <헤아릴 수 없는 간극을 상상하며 따라 걷기>를 통해 가늠한다.